26.1 πότερον δὲ βελτίων ἡ ἐποποιικὴ μίμησις ἢ ἡ τραγική , διαπορήσειεν ἄν τις .
26.2 εἰ γὰρ ἡ ἦττον φορτικὴ βελτίων , τοιαύτη δ ̓ ἡ πρὸς βελτίους θεατάς ἐστι , δῆλον ὅτι ἡ ἅπαντα μιμουμένη φορτική .
26.3 ὡς γὰρ οὐκ αἰσθανομένων , ἂν μὴ αὐτὸς προσθῇ , πολλὴν κίνησιν κινοῦνται , οἷον οἱ φαῦλοι αὐληταὶ κυλιόμενοι , ἂν δίσκον δέῃ μιμεῖσθαι , καὶ ἕλκοντες τὸν κορυφαῖον , ἂν Σκύλλαν αὐλῶσιν .
26.4 ἡ μὲν οὖν τραγῳδία τοιαύτη ἐστίν , ὡς καὶ οἱ πρότερον τοὺς ὑστέρους αὐτῶν ᾤοντο ὑποκριτάς· ὡς λίαν γὰρ ὑπερβάλλοντα , πίθηκον ὁ Μυνίσκος τὸν Καλλιππίδην ἐκάλει . Τοιαύτη δὲ δόξα καὶ περὶ Πινδάρου ἦν . Ὡς δ ̓ οὗτοι ἔχουσι πρὸς αὐτούς , ἡ ὅλη τέχνη πρὸς τὴν ἐποποιίαν ἔχει .
26.5 τὴν μὲν οὖν πρὸς θεατὰς ἐπιεικεῖς φασὶν εἶναι , διὸ οὐδὲν δέονται τῶν σχημάτων , τὴν δὲ τραγικὴν πρὸς φαύλους .
26.6 ἡ οὖν φορτικὴ χείρων δῆλον ὅτι ἂν εἴη . Πρῶτον μὲν οὐ τῆς ποιητικῆς ἡ κατηγορία ἀλλὰ τῆς ὑποκριτικῆς , ἐπεὶ ἔστι περιεργάζεσθαι τοῖς σημείοις καὶ ῥαψῳδοῦντα , ὅπερ ἐποίει Σωσίστρατος , καὶ διᾴδοντα , ὅπερ ἐποίει Μνασίθεος Ὀπούντιος .
26.7 εἶτα οὐδὲ κίνησις ἅπασα ἀποδοκιμαστέα , εἴπερ μηδ ̓ ὄρχησις , ἀλλ ̓ ἡ φαύλων , ὅπερ καὶ Καλλιππίδῃ ἐπετιμᾶτο καὶ νῦν ἄλλοις , ὡς οὐκ ἐλευθέρας γυναῖκας μιμουμένων .
26.8 Ἔτι ἡ τραγῳδία καὶ ἄνευ κινήσεως ποιεῖ τὸ αὑτῆς , ὥσπερ ἡ ἐποποιία· διὰ γὰρ τοῦ ἀναγινώσκειν φανερὰ ὁποία τις ἐστίν . Εἰ οὖν ἐστὶ τἆλλα κρείττων , τοῦτό γε οὐκ ἀναγκαῖον αὐτῇ ὑπάρχειν .